摘要：上周末《花儿与少年2》开播，终于让电视荧屏二季度的综艺大战基本到齐。不算920时段等常规的周播节目，笼统算来，今年二季度也有超过20档的综艺节目陆续上档，算得上历年以来最满的一个档期。

关键词

爆棚

制播分离发力，节目挤爆时段

根据记者不完全统计，今年二季度应该是有综艺节目以来档期最满、节目类型最多、亮相明星最令人眼花缭乱、当然也是收视竞争最激烈的综艺大战季。

从湖南、浙江和江苏这3家稳居一线行列的卫视来看，除了常规周播节目外，它们贡献的季播综艺节目数量是最多的。其中，湖南重点发力周末档期，总共在二季度周五-周日时段播出《花儿与少年2》、《真正的男子汉》以及《好好学吧》3档；浙江则以周五晚《奔跑吧，兄弟2》为王牌，辅以《牵手爱情村》、《我看你有戏》、《爸爸回来了2》、《青春练习生》等强势节目。相比前两家竞争对手而言，江苏卫视在二季度的节目数量更可以用“恐怖”来形容，从周三至周日，江苏卫视一共拿出了6档季播综艺，其中《前往世界的尽头》、《我们相爱吧》、《为她而战》、《世界青年说》和《一票难求》都是全新推出的新综艺。由于节目数量太多，江苏卫视为此更首次开创性地推出业内少有的“双季播”排播，即周五《一票难求》、《前往世界的尽头》双季播，周日《为她而战》、《我们相爱吧》双季播。对于这样的密集程度，相信观众只能无奈表示：遥控器忙不过来！

综艺节目的爆棚现象，无疑与制播分离制度的深化大有关联。仍以上述3家卫视为例，3家明显的区别即是，完全依靠自有制作团队的湖南卫视，在贡献节目数量上是最少的；　而江浙两强则依靠制播分离的优势，在短时间内集聚了大量优质节目。浙江卫视5档大型季播节目中，只有3档是卫视团队操刀，而江苏卫视则更加彻底，《星厨驾到2》、《前往世界的尽头》和《为她而战》　都是由外部制作公司投入制作，占到总数的一半。可以说，今年尤其显著的现象是：以往主要以二、三线卫视为阵地的独立制作公司，如今已大量参与到一线卫视甚至是央视的重点时段中，这无疑为中国综艺节目的制作能力打了一剂强心针。据业内人士透露，在中国电视人最青睐的韩国电视圈里，有法律强制规定，电视台播出的电视节目中，由民营制作机构制作的比例大概在40%左右，反观中国，在这一点上也逐步向国际靠拢。

模式

节目琳琅满目，混搭几成主流

在综艺节目的类型上，二季度也呈现出更加多元化的状况。前两年曾一度扎堆的几大节目类型—音乐、亲子和喜剧节目，都在这一季度有所萎缩，像去年一、二季度曾大放异彩的喜剧季播节目，到二季度只剩下一档东方卫视《欢乐喜剧人》，音乐类节目更是因为“限唱令”余威，也仅剩北京卫视的《最美和声》。

事实上，以喜剧节目为例，去年二季度喜剧节目井喷，各卫视一下子冒出来数十档。一年过去了，当初的井喷状态迅速萎缩，如今喜剧节目已所剩无几。说起这样的变化，《欢乐喜剧人》　总导演施嘉宁并不大惊小怪：“去年的问题是突然出了‘限唱令’，歌唱节目不能做了，逼得卫视寻找新方向，那时候户外节目还没火起来，很多卫视不约而同地选择了喜剧这个门类。然而，做过喜剧节目的都会发现这个门类竞争壁垒很高，第一，缺人才，不单单缺演员，还缺编剧和幕后团队；第二，国内的政策环境、舆论尺度所限，使得国外最红的针砭时弊类大家都不敢触碰，这样要把喜剧做得高级，就不是随便什么团队都能做的。综合以来，很多人退缩了”。

相比曾经的模式高度雷同化，今年新推出的综艺节目呈现出模式混搭、善意竞争的态势，这无疑是经过粗放型竞争后，综艺业内良性发展的体现。据业内人士向记者分析，今年的综艺节目大多呈现出一种模式可以被归类到多种类型的情况，像北京卫视的《音乐大师课》，就既是音乐节目，又被看做亲子幼教类；《欢乐喜剧人》　也既结合了明星竞演类节目的元素，又融合了幕后真人秀的情节。

对此，施嘉宁认为，创新首先就是从混搭开始，国外的许多模式类型，比如超模真人秀、服装设计型、学徒商业型等，模式大多离不开发布任务、选手PK、评委宣布等环节，其实就是一种模式的衍生品，因此模式只是一个框，内容核心才是关键。由此可见，今年的综艺大战中，大多制作公司开始注重核心内容的差异化，而不是照搬照抄流行模式，反倒显得彼此之间有了区分度。

对打

不旅行就恋爱，重点是春暖花开

不过，即便大多卫视开始有差异化竞争的意识，但路还得一步步走。因此二季度里，依然有部分节目因为各种各样的原因，呈现模式“对打”的现象。有一段话形容二季度的综艺竞争格局：那就是要么是在旅游，如《花样姐姐》、《花儿与少年》、《前往世界的尽头》，要么就是在谈恋爱，如《我们相爱吧》、《浪漫满屋》、《如果爱》。这其中的原因，或许是和二季度“春暖花开”的基调有关吧。

旅行真人秀热可以说是因《爸爸去哪儿》而起，该节目一举带火了数个拍摄地，还从国内走向国外，连新西兰旅游局也递出了橄榄枝。内容上《爸爸去哪儿》以亲子为主、旅行为辅，《花儿与少年》、《前往世界的尽头》以及《花样姐姐》则是彻彻底底把旅行作为主线，旅行攻略、旅途见闻以及旅行中人际关系的奇妙碰撞，给观众带来新的收视体验。

为何旅行真人秀如此火爆？一方面与传统真人秀不同，旅行真人秀除了有明星可看，还有异域风情和旅途中的故事，而旅游节目受众的年龄范围比传统综艺受众要广泛得多；另一方面，二季度恰好是旅行旺季，相关广告商，如旅游局、航空公司、旅游网站及旅行设备、服装鞋类、摄影器材等，都助推了这一题材的节目。因此，可以看到的是，主打旅行真人秀的平台，不管是《花儿与少年》的湖南卫视，还是《前往世界的尽头》的江苏卫视，亦或《花样姐姐》的东方卫视，几乎都是招商能力最强劲的一线卫视。是不是少了浙江卫视？其实，《奔跑吧，兄弟》虽然不是以旅行为主打，但以户外拍摄的“跑男”，同样受不少相关广告商的青睐。

对于如今旅行真人秀扎堆，《花样姐姐》总导演李文妤表示，除了现象级节目《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》的出现外，属于不谋而合的成分也不低，“很多时候不一定是跟风，而是多家卫视想到一块去了，但节目推出先后不同，毕竟每家省级卫视都要做市场分析，很多判断都相同。这不仅仅是在中国，国外也一样”。

有一个现象是，热门户外真人秀带热了不少旅游景点，随着拍摄地从国内移至国外，一些国家的旅游局甚至会主动找上们来。《花样姐姐》筹备阶段，美国和阿联酋也曾邀请过，但最终选择土耳其，是出于多种考虑，“土耳其是丝绸之路的终点站，又身处欧亚大陆，文化差异和中国也很大，行程的展现就会比较丰富”。和机器架好就不用移动的棚内录制相比，时刻移动的户外真人秀拍摄难度增加了许多。李文妤说，对于一个将近100人的庞大摄制组，全体人马带上各种设备一起移动是一大难点，“有些摄制设备需要报关，土耳其境内旅游要乘国内小飞机，受天气影响很大，风一大就飞不了，为了抓紧时间只能另想办法。”

二季度里，比较意外的一个现象是，以往冷门的婚恋真人秀，反倒在这一季度成了最扎堆的节目类型，有江苏卫视的《我们相爱吧》、贵州卫视《浪漫满屋》、天津卫视《星梦奇缘》、湖北卫视《如果爱》、浙江卫视《牵手爱情村》。5档节目中，3档节目主打素人恋爱，而《如果爱》和《我们相爱吧》这两档明星真人秀，则请来多对从未有过公开恋情的明星假扮情侣秀甜蜜，被观众评价为“含糖量”超高。不过，这类节目最怕的就是明星把节目当成演电视剧，对此，《我们相爱吧》制片人特意解释说，节目呈现的是明星最真实的恋爱，任何情侣都需要磨合，但如果真的双方不合适，也绝对不会强求在一起，明星也可以选择分手。恋爱节目究竟是素人好还是明星好，依然是见仁见智的问题。

明星

明星稀缺凸显，老将全都请出马

二季度综艺节目大井喷，本来就稀缺的明星，也在大量明星真人秀的开播下显得有点不够用。为此，各家卫视除了展开激烈的抢人大战外，更是深度挖掘资源，除了祭出夫妻档、情侣档等组合牌外，不少许久不见的老将也纷纷被请出山，综艺节目也成了不少艺人复出的最佳平台。

在众多新节目中，江苏卫视《为她而战》算得上演播室节目中最舍得花钱的一个，节目邀请来的明星大多都是综艺节目里的熟面孔，像王岳伦李湘、陆毅鲍蕾、张晋蔡少芬这些明星夫妻组合，单独拆开未必多有分量，但夫妻档一起出马做游戏，却是观众此前没有见过的，给明星阵容增添了一丝新意。

同是江苏卫视节目，《我们相爱吧》则是主打明星搭档。据悉，相比此前的明星相亲或恋爱节目，《我们相爱吧》　在甄选明星嘉宾之初，节目组就考量过男女双方性格相配的问题。如今的三对明星搭档，除了年龄、背景、外形各方面的匹配程度，节目组还对明星们进行了国际权威的DISC性格测试，以及MBTI恋爱类型测试，可谓是经过层层把关，最终产生林心如任重、崔始源刘雯、乔任梁徐璐三组搭档，也算是摒弃了过去请明星拿到碗里就是菜的做法。

明星稀缺到什么程度？除了正当红的明星之外，真人秀节目连老将都不放过。继张丰毅、林依轮等老牌男星纷纷出山外，毛阿敏、奚美娟、宁静等大姐大级别的女星也没逃过综艺节目的网罗。据业内人士透露，不少近年来曝光度较小的明星，如今都将综艺节目作为复出的首选平台，同时，不少宣传期的影视剧也把综艺节目作为曝光平台，这也导致许多一线明星屡屡在多个综艺节目中露脸。由此，明星对综艺节目的配合度也是越来越高，曾经录节目耍大牌的景象不复存在。此外，鉴于如今明星稀缺的现状，不少综艺节目为了在阵容上不雷同，留用也成了惯常方式。像《花儿与少年》中，许晴就连续两季参与到姐弟团中；《爸爸回来了》中，贾乃亮和李小鹏也作为留任爸爸，和女儿们一起继续萌娃星爸的奇妙探险。

户外

户外节目风头劲，演播室节目要正名

不管是旅行真人秀、竞技真人秀，还是恋爱真人秀、亲子真人秀，虽然说法各一，但一个统一的趋势是，这些真人秀节目统统都是以户外拍摄为主。因此在户外真人秀大行其道的同时，二季度里演播室节目却成了凤毛麟角的稀缺品，以至于业内有“演播室节目已死”的哀叹。纵观二季度的季播综艺中，演播室节目的比例已经降到50%以下，户外渐已成为电视人的主战场，传统演播室节目似乎被贴上“难成大器”的标签而惨遭嫌弃。

作为二季度喜剧节目的独苗，《欢乐喜剧人》是一档以棚内摄制为主的演播室节目。导演施嘉宁承认，户外真人秀开始受观众欢迎有其道理：“综艺节目发展的趋势是往更真的方向走，户外真人秀做得好会比棚内更真实。打个比方，以前我们看《中国达人秀》觉得素人来舞台上说梦想很真实，但现在看有点虚假；　看了《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》这样更接近普通人的明星后，观众会觉得那样很真实。其实不管棚内还是户外，趋势都是往更真实走。”

因此，为了加强真实感，《欢乐喜剧人》　增加了段子产生的全过程以及明星在幕后的情感表达，算得上在演播室节目的基础上，增加了一定量的户外元素，“这么多年看喜剧节目很少会看到幕后，这从门类上来说是个突破”。但在未来，他也不排除喜剧节目走向户外的可能，“罗马不是一天建成的。我们现在以混搭的形式补课，一步步往前走，做出属于中国的节目模式”。

而《为你而战》也是典型的以游戏竞技为主的演播室节目，面对“演播室节目已死”说法，节目组认为，《为她而战》　在形态上放弃热门外拍样式，这样的做法看似冒险实则最有把握。因为以前的演播室节目常被视作轻体量、单一流程、乏味设计及少看点，但《为她而战》　的精细度和容量却不比户外节目差。下赌时，四个明星老婆间展开智商与情商的博弈，同时四对明星夫妻间的默契度也自然展露。挑战环节中，富有悬念的创意游戏足够刺激且具冲击力，而老公们“为她而战”的奋勇举动又往往能带来夫妻情感的瞬时爆发。悬念、冲突、窥私、情感共鸣等电视节目的收视要素在《为她而战》中均有所体现。从这个角度来看，“你奔我跑”的真人秀时代中，演播室节目的主动创新和改造，依然能为其在综艺大战中谋得到一席之地。

韩综

荧屏劲飘泡菜味，韩国邻居非万能

还有一点不得不提的是，二季度的综艺节目里的韩国味越来越浓。像《花样姐姐》、《真正男子汉》、《奔跑吧，兄弟》、《我们相爱吧》　这些一线卫视主打的综艺节目，全都系出韩国，而《花儿与少年》、《叮咯咙咚呛》等节目，也多多少少有着韩系因子在其中。兼带韩国艺人也成为中国综艺节目的常客，崔始源、金钟国、安七炫、尼坤等韩星陆续加盟国内综艺，而韩国团队联合制作，如今也成了各家卫视招揽广告商的法宝，似乎只要有韩式综艺助阵，节目品质就得到了保证。

不过，对于中国制作人来说，韩国综艺也并非是万能的收视灵药。《花样姐姐》　是东方卫视从韩国引进的明星真人秀旅行节目，在和韩国团队磨合的过程中，导演李文妤的体会是，即使团队在韩国再优秀，但和中国团队不好好融合的话是很难存活下来的。经历了去年《花样爷爷》的磕磕绊绊，李文妤表示，照抄韩国模式未必能成功，“看了《花样姐姐》后再去看韩国原版，你会发现韩版的节奏特别慢。但以前我们对户外真人秀没有经验，偏重了韩国模式，他们怎么说我们就怎么做，后来发现这样不行，成功的节目必定是以中国的价值观、文化观为核心，由双方共同承制完成的”。如今回头再看《花样姐姐》的拍摄过程，李文妤承认仍有一些遗憾，比如对明星自然流露出的情感还挖掘得不够多，“很多姐姐有家人，本身也是母亲，旅途中会聊起对小朋友的教育和关心、思念，这样的情感流出，观众反应特别好”。

至于“中国买家将韩国模式买空”的调侃，李文妤不得不表示无奈：“其实这主要取决于市场，要论理念、节目规划能力，中国的优秀团队未必比韩国差，但中国卫视这么多，很多电视台如果不去买一个国外模式，客户不愿意相信你能做好，自然不愿意买单。而国外模式至少是经过本国收视数据支持的，客户对此就会存在信任度。不过我相信，等过两年，市场同样会优胜劣汰。”